Der Evangelist Lukas schrieb in Lukas 24:28-33 über den Weg zweier Jünger nach Emmaus am Ostermontag:
„28 So erreichten sie das Dorf, zu dem sie unterwegs waren. Jesus tat, als wolle er weitergehen, 29 aber sie drängten ihn und sagten: Bleibe bei uns; denn es wird Abend, der Tag hat sich schon geneigt! Da ging er mit hinein, um bei ihnen zu bleiben. 30 Und es geschah, als er mit ihnen bei Tisch war, nahm er das Brot, sprach den Lobpreis, brach es und gab es ihnen. 31 Da wurden ihre Augen aufgetan und sie erkannten ihn; und er entschwand ihren Blicken. 32 Und sie sagten zueinander: Brannte nicht unser Herz in uns, als er unterwegs mit uns redete und uns den Sinn der Schriften eröffnete? 33 Noch in derselben Stunde brachen sie auf und kehrten nach Jerusalem zurück und sie fanden die Elf und die mit ihnen versammelt waren.“
Caravaggio hat dies 1601 in interessante Bildform gegossen. Stehend sieht man einen Wirt. In rotem Hemd sitzt Jesus Christus ohne Bart zentral am Tisch und wird umgeben vom Schatten des Wirts. Links sitzt ein Jünger mit Bart und kaputter grüner Jacke. Er klammert sich mit beiden Händen am Stuhl, so als wirke er erschrocken, den auferstandenen Jesus Christus zu sehen. Es ist strittig, ob dies der Evangelist Lukas ist. Rechts sitzt noch ein Jünger mit Bart, grün-weißem Hemd, brauner Weste und Jakobsmuschel. Er gestikuliert, als sei er verblüfft, den auferstandenen Jesus Christus zu erblicken. Gemäß Lukas 24:18 ist es der pilgernde Jünger Kleopas, auch wenn manche vermuten, es handele sich um Apostel Jakob.
PS: Deutet man Lukas 1:2-3 so, dass der Evangelist Lukas kein Augenzeuge der Ereignisse, sondern nur ihr Chronist war, ist es unwahrscheinlich, dass Caravaggio mit dem links sitzenden Jünger Lukas abbilden wollte. Und da es nach Judas‘ Ausscheiden nur noch elf Apostel gab und die beiden Jünger nach Lukas-Evangelium auf elf Apostel treffen, ist es unwahrscheinlich, dass Caravaggio mit dem rechts sitzenden Jünger den Apostel Jakob abbilden wollte.
Das Bild auf Wikipedia „ist eine originalgetreue fotografische Reproduktion“ von Caravaggios Londoner Bild aus dem Jahre 1601.
